À sa place

Qui n'a jamais rêvé d'avoir un sosie à envoyer travailler à sa place ? Dave Kovic, lui, est le double parfait du président des États-Unis. Quand l'élu ne peut (ou ne veut) plus assumer sa charge, les services secrets embauchent son faux jumeau pour tenir son rang. Et le public s'étonne de découvrir soudain un haut responsable bien plus humain...

Je vous le dis comme je le pense: après des semaines de bataille entre Donald Trump et Joe Biden, (re)voir Président d'un jour, sorti du temps de Bill Clinton, est une occasion de rire qu'il serait dommage de négliger. Je n'ai pas douté une seule seconde que ce serait sympa de suivre les pas du duo vedette, Sigourney Weaver et Kevin Kline. Opposés d'abord, alliés ensuite, leurs personnages forment un couple convaincant, aux côtés d'une importante galerie de visages connus désormais un peu oubliés: Frank Langella, Kevin Dunn, Ving Rhames ou Ben Kingsley. Sans compter les personnalités politico-médiatiques qui, plutôt nombreuses, ont bien voulu interpréter... leur propre rôle !

C'est très anecdotique, mais rigolo: le Bureau ovale ici reconstitué servira - au cinéma comme à la télévision - plus de 25 autres fois ! Président du jour a semble-t-il bien marché aux States, au point d'être adapté en comédie musicale en 2018. Un certain Barack Obama s'est même fendu d'un compliment à l'égard du film, déclarant aimer le regarder dans ses moments de déprime et estimant qu'il donnait aux fonctions de président "l'allure d'un job facile et amusant" (sic). On ne saurait mieux dire et, de ce fait, certain(e)s d'entre vous trouveront la production trop naïve, à l'image de son drôle de héros. Vous ne serez pas forcés d'y voir autre chose qu'une comédie légère...

Président d'un jour
Film américain d'Ivan Reitman (1993)
Une histoire originale et farfelue: c'est bien assez pour un moment plaisant, surtout avec de tels acteurs, impliqués et souriants. Ce récit populaire - au sens noble du terme - m'a semblé très caractéristique d'un certain cinéma américain et m'a rappelé le Mr. Smith au Sénat de Frank Capra (un long-métrage admirable, sorti 54 ans plus tôt). L'idéalisme n'est plus trop de saison, mais s'y plonger est un bonheur !

Palaces et combines

Irène, jolie trentenaire, musarde dans les plus beaux établissements hôteliers dans l'idée de séduire un vieil homme, riche et célibataire. Dans l'un de ces palaces, elle croise Jean, un barman de son âge. Quiproquo: parce qu'il est habillé chic, elle le prend pour un client fortuné. Lui a le coup de foudre et ne se pose pas plus de questions...

Pierre Salvadori est un peu le spécialiste français des personnages abîmés ou bancals. Sorti il y a déjà quatorze (!) ans, Hors de prix met en scène un duo inédit et glamour: Audrey Tautou / Gad Elmaleh. Leur charme à tous les deux compte pour beaucoup dans l'efficacité du film, même si le scénario n'offre rien de particulièrement original. J'ai reconnu certains lieux que je connaissais et cela m'a permis d'entrer dans cette histoire sans en attendre trop. Il est bien certain que le réalisateur a fait mieux, mais ce n'est nullement un problème. Nous avons affaire ici à un simple divertissement et ma cinéphilie s'accommode aussi d'oeuvres de ce type ! En connaissance de cause...

Ma - relative - difficulté à trouver des photos qui ne soient pas celles des deux "stars" témoigne néanmoins d'un léger déséquilibre narratif. Alors que Jean / Gad devient à son tour gigolo, Irène / Audrey et lui font en quelque sorte cause commune, sans que les personnages secondaires prennent vraiment de l'ampleur. C'est un peu dommage. Celui de Marie-Christine Adam, par exemple, n'est qu'un faire-valoir. Hors de prix pèche par excès de modestie, là où le tempo comique aurait pu être plus enlevé ou, au contraire, tempéré par autre chose. Cela souligné, je veux dire que la fin ouverte m'a plu: un simple euro permet alors aux protagonistes d'imaginer un avenir souriant, à deux. "Et ils vécurent heureux...": l'éternelle promesse des contes de fées. Comment en arrive-t-on à ce point ? Je vais vous laisser le découvrir.

Hors de prix
Film français de Pierre Salvadori (2006)
Rien de folichon, mais une gentille petite histoire pour une soirée télé sans prise de tête. Audrey Tautou est sexy et drôle, Gad Elmaleh lunaire et sobre. Dans ce même genre (ou presque), Quatre étoiles est peut-être un peu moins connu, mais je le trouve encore meilleur. Mention spéciale également pour un Chabrol tendre: Rien ne va plus. Si vous avez d'autres couples de ce type à suggérer, je suis tout ouïe.

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Mon relatif enthousiasme n'est guère partagé...
Las ! Comme Elle et Lui, Pascale n'a pas franchement apprécié le film.

Un paradis quelque part

Le cinéma d'Elia Suleiman titillait ma curiosité depuis un moment. C'est par son dernier long que j'ai finalement découvert le cinéaste palestinien: cofinancé par des producteurs français, canadiens, allemands, turcs, palestiniens et qataris (ouf !), It must be heaven est un film surprenant, qui, en réalité, ne ressemble qu'à lui-même...

Artiste de cinéma, ES - pseudonyme très explicite - vit à Nazareth. Dans son entourage immédiat, un voisin un peu fou, un autre étrange qui passe son temps à élaguer ses citronniers... et c'est presque tout. ES sort assez peu, va voir la mer, roule en voiture sur des routes aussi poussiéreuses que désertes, croise des flics qui s'échangent constamment leurs lunettes de soleil ou, au restaurant, les frères d'une jeune femme qui a mangé par erreur un plat à la sauce au vin. D'autres saynètes emmènent ensuite cet anti-héros à Paris, New York et Montréal, sans qu'il trouve quiconque pour s'intéresser au scénario qu'il vient de finaliser ! Une mise en abyme ? Ce n'est pas à exclure...

J'ai exagéré en affirmant que ce film ne ressemblait qu'à lui-même. Par leur symétrie quasi-parfaite, certains plans m'ont rappelé ceux des films de Wes Anderson. Autre comparaison: le monde réinventé m'a parfois évoqué celui qui constitue souvent le décor du cinéma d'Aki Kaurismäki. Certaines critiques ont également établi un parallèle entre le style d'Elia Suleiman (acteur, réalisateur, scénariste) et celui de l'un des grands maîtres du burlesque: j'ai nommé Jacques Tati. C'est un fait: It must be heaven sait aussi faire preuve d'humour. D'après ce que j'ai lu, ce n'était pas forcément le cas des autres opus du réalisateur. Je trouve l'analyse de Véronique Cahaupé, journaliste au Monde, assez juste: "Le cinéaste signe un conte burlesque qui suit l'itinéraire d'un Palestinien confronté à la marche bancale du monde et se contente de constater que la violence observée en Palestine s'est étendue au-delà des endroits reculés du monde". En (sou)rire avec lui est sûrement la meilleure chose que nous puissions faire. J'ajoute que j'ai en outre été sensible à une certaine forme de poésie.

It must be heaven
Film franco-canadien d'Elia Suleiman (2019)
Un OFNI - objet filmique non identifié - qui fait bien plaisir à voir parce qu'il rappelle que le cinéma n'a pas véritablement de limites. C'est donc ce que j'aime également chez Aki Kaurismäki (Le Havre) ou chez Wes Anderson (The Grand Budapest Hotel). Jacques Tati mérite lui aussi de la considération, mais je n'ai vu que Mon oncle. Pour le burlesque, voyez donc le récent Le miracle du saint inconnu !

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Vous voulez un autre avis ?
Réjouissez-vous: l'amie Pascale est bel et bien fidèle au rendez-vous.

L'oeuvre d'une vie

Vous connaissez le Palais idéal du facteur Cheval ? Cette construction a fait parler d'elle dernièrement, à l'occasion d'une émission de télé censée désigner le monument préféré des Français: elle s'est classée au deuxième rang, parmi quatorze propositions et derrière la citadelle de Belfort. Elle a aussi fait l'objet d'un film, tout début janvier 2019...

L'incroyable histoire du facteur Cheval: difficile d'imaginer un titre plus explicite. Au moins, on a déjà une idée de ce qui nous attend ! Rappel: Joseph Ferdinand Cheval naît en 1836, dans un petit village de la Drôme. Après de courtes études, il est boulanger, puis ouvrier agricole. C'est la misère qui l'incite à passer le concours des Postes. En 1867, il devient donc facteur, alors qu'il est déjà marié et père d'un bébé garçon. Deux années plus tard, à sa demande, il est affecté à Hauterives, à douze kilomètres de son "point de départ". C'est là qu'il travaille jusqu'à sa retraite, en 1896 - des tournées quotidiennes de plus de trente bornes ! Là aussi qu'il entreprend la grande oeuvre de sa vie: ce fameux Palais idéal, aujourd'hui propriété communale classée Monument historique et visitable au prix de quelques euros. Tout cela, le film nous le raconte avec une délicatesse bienvenue. Jamais il ne se moque du brave préposé: une belle preuve d'empathie.

Il n'est probablement pas donné à tous les acteurs de paraître crédible dans la peau d'un tel personnage: Jacques Gamblin, lui, nous offre ici une interprétation de haute volée, les expressions de son visage rendant les rares dialogues presque inutiles. On dit que Joseph Cheval souffrait peut-être d'un trouble autistique, ce que le jeu du comédien parvient à faire ressentir avec force: bravo ! Le reste du casting assure une admirable prestation de groupe, malgré l'absence de noms clinquants - si ce n'est Laëtitia Casta, d'une très grande justesse. C'est sans difficulté que L'incroyable histoire du facteur Cheval nous fait traverser près d'un demi-siècle de l'existence de son "héros". Une existence parsemée de drames, marquée par la mort des êtres qu'il aimait. Le film, lui, ne verse jamais dans le pathos: bon point. J'en ai beaucoup aimé la forme, à commencer par les couleurs désaturées et la musique de deux frères, Baptiste et Pierre Colleu. Les effets spéciaux qui laissent apparaître le Palais en construction passent, eux, vraiment inaperçus. Émouvant voyage dans le temps...

L'incroyable histoire du facteur Cheval
Film français de Nils Tavernier (2019)
Ce biopic soigné est une réussite, tout à la fois sobre et touchante. En découvrant l'histoire de Cheval, on comprend mieux sa motivation pour créer quelque chose qui soit tout à la fois unique et pérenne. Parmi les biographies d'artistes plastiques, je peux vous suggérer d'accorder un peu de votre temps à Rodin, Renoir et/ou Gauguin. Une belle fiction comme L'artiste et son modèle vaut aussi le détour !

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Avant d'aller voir le film (ou le Palais lui-même)...
Vous aurez peut-être envie de lire également la chronique de Pascale.

C'est leur tournée !

Vous le savez: Jean Rochefort, Philippe Noiret et Jean-Pierre Marielle étaient amis dans la "vraie" vie. Les grands ducs a ceci de particulier qu'il est le seul film à les avoir réunis pour des scènes communes. Autant vous le dire d'emblée: les trois cabotinent à qui mieux mieux. Hypothèse personnelle: c'est sans doute le scénario qui le demandait !

Eddie Carpentier, Victor Vialat et Georges Cox ont plutôt passé l'âge de jouer la comédie. Pourtant, ils refusent d'abandonner leur métier d'acteur et continuent d'exiger d'importants cachets aux derniers fous qui ont encore le cran (ou l'inconscience) de les réclamer sur scène. D'autres comédiens talentueux s'étant désistés, une pièce de théâtre de boulevard leur est proposée par un impresario véreux, bien décidé à saboter la toute première représentation pour toucher l'assurance. Vous l'aurez compris: il n'y a rien de sérieux, dans Les grands ducs. Cette comédie foutraque semble de fait avoir été écrite sur-mesure pour le trio-vedette. Et la caméra lui colle aux basques, évidemment !

Le reste de la troupe, avec Catherine Jacob et Michel Blanc en têtes d'affiche, s'accroche comme il peut au tourbillon, le rythme frénétique s'imposant de la même façon aux spectateurs que nous sommes. Sachant que le tout ne dure pas plus d'une heure et demie générique compris, ça mérite d'être vu si, comme moi, vous aimez les acteurs embarqués - de gré ou de force - dans cette étonnante aventure. D'une certaine façon, Les grands ducs rend aussi un drôle d'hommage aux anonymes qui forment le gros des troupes du spectacle vivant. Méconnu et je crois peu apprécié, le film n'a guère fonctionné l'année de sa sortie, atteignant péniblement la 63ème place du box-office français en n'attirant qu'à peine plus d'un demi-million de spectateurs dans les salles. Mérite-t-il désormais une seconde chance ? Peut-être !

Les grands ducs
Film français de Patrice Leconte (1996)
Sûrement pas un chef d'oeuvre, mais un film sympa par sa démesure assumée et le grand délire proposé par trois loustics en roue libre. Auparavant, le septième art ne les avait associés que 21 ans plus tôt pour Que la fête commence... (mais sans la moindre scène à trois). Attention: il s'agit d'un opus bien différent. Et j'admets que je sèche au moment d'évoquer un film comparable à la comédie d'aujourd'hui...

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NB: à l'évidence, le film ne fait toujours pas l'unanimité...
Vous le vérifierez si vous lisez les avis (contrastés) de Laurent et Lui.

Cavalcade entre amis

Gene Hackman, Candice Bergen, James Coburn... il y a du beau linge dans La chevauchée sauvage. Ce western tardif se déroule au cours des premières années du 20ème siècle, du côté de l'État du Colorado. Un journal y organise une course de chevaux sur mille kilomètres ! Réaliste ? Oui, car ce genre de "rallye-raid" existait bien, à l'époque...

Un soir de (re)confinement, c'est afin de retrouver les grands espaces que j'ai souhaité voir ce film rare. La présence de Richard Brooks derrière la caméra - cf. l'index des réalisateurs, à droite - m'avait mis en confiance: j'espère dès lors assister à du (très) grand spectacle. Promesse tenue par ce long-métrage atypique, que son montage, décousu, laisse fréquemment apparaître comme un lot d'images fortes saisies sur le vif. La chevauchée sauvage avance à vive allure pour, à chaque étape, nous mener là où on ne l'attend pas vraiment ! C'est sa force et sa limite, sans doute, mais j'ai suffisamment adhéré à ce principe général pour passer un bon moment devant mon écran...

L'histoire dit que les acteurs n'avaient pas reçu le scénario définitif lorsque le tournage débuta: en fait, ils n'obtenaient leurs dialogues que la veille pour le lendemain. La fin du film est restée incertaine jusqu'au bout, ce qui a sûrement contribué à une forme d'étrangeté. Atypique, le long-métrage n'exalte jamais vraiment les symboliques du Grand Ouest, même si le jeune Jan-Michael Vincent - vu ensuite dans la série Supercopter - ressemble de prime abord à un Kid bouillonnant d'excitation et inévitablement chatouilleux du revolver. Très attachants, les deux personnages principaux de La chevauchée sauvage sont bons amis et font face à une femme au caractère affirmé, ainsi qu'à un Mexicain sympa. Victime d'une rage de dents soudaine, il sera opéré par ses comparses, au milieu de nulle part. L'incroyable compétition qui doit opposer ces étonnants protagonistes finit par les réunir et c'est précisément ce qui fait tout le sel du récit !

La chevauchée sauvage
Film américain de Richard Brooks (1975)
Vous appréciez les westerns crépusculaires ? Celui-là est lumineux. Une bonne surprise pour moi qui suis un grand amateur du genre. Notons-le: il y a quand même des flingues et, bien sûr, des chevaux. Une moto, aussi, après le vélo du superbe Butch Cassidy et le Kid. Plus décalés encore, je conseille En route vers le Sud et Mort ou vif. Et je suis persuadé que d'autres cowboys... pourraient nous étonner ! 

Un imposteur

Louis Jouvet aurait-il pu admettre qu'un jour, Omar Sy lui succède ? C'est arrivé il y a trois ans, quand l'un des Français les plus populaires aujourd'hui a joué dans une nouvelle adaptation d'un grand classique du théâtre: Knock, d'après la pièce éponyme (Jules Romains / 1923). Avant sa diffusion récente à la télé, je n'en connaissais presque rien !

Marseille, il y a... un certain temps. Menacé de mort par des brigands à l'égard desquels il a une dette de jeu, Knock grimpe sur un bateau en partance pour les îles lointaines et y devient le médecin de bord. Pourtant, il n'a absolument aucune connaissance sur les maladies d'ici et d'ailleurs. Il a simplement un tel bagou qu'on le croit sur parole lorsqu'il affirme être en mesure de soigner les petits et grands bobos. Cette imposture fonctionne si bien qu'après quelques années passées à naviguer, notre homme remet pied à terre, se dirige allégrement vers un petit village isolé et y reprend un cabinet de consultation. Évidemment, toute la question est alors de savoir si sa supercherie fonctionnera auprès de ses nouveaux voisins. Un vrai/faux suspense est mis en place, le film adoptant plutôt le ton de la comédie légère...

Ça m'a chatouillé ou ça m'a grattouillé ? En fait, Knock m'a surpris. Lorsqu'il rencontre une jolie villageoise (Ana Girardot), le bon docteur tombe évidemment amoureux et ne trouve plus de raison de repartir. Ultra-ordinaire, ce "rebondissement" débouche sur une sous-intrigue conclue de manière étonnante - non, je ne dévoilerai pas cette fin ! Sur le plan formel, le long-métrage est soigné, mais peu inventif. Jules Romains, dit-on, avait toujours refusé de voir les films adaptés de ses écrits: il se méfiait des cinéastes et estimait que les textes originels devaient être respectés à la virgule près. Une forte exigence qui, j'imagine, n'est pas franchement respectée dans le cas présent. Mal accueillie bien que dotée d'une belle distribution, cette relecture n'a su attirer dans les salles qu'un peu plus de 540.000 spectateurs. D'aucuns lui ont reproché d'avoir gommé l'aspect subversif de l'oeuvre première et je peux vous confirmer qu'ici, tout est très sage et poli...

Knock
Film français de Lorraine Lévy (2017)
Une note assez basse pour un long-métrage vite vu, vite oublié. L'enthousiasme d'Omar Sy n'a pas vraiment suffi à susciter le mien. Dommage, car l'acteur m'est vraiment sympathique, pour être franc. Si c'est lui que vous voulez revoir, je vous recommande plutôt Samba ou Chocolat. En Provence, je trouve Pagnol et La gloire de mon père plus touchant. C'est, à l'évidence, une question d'attente et de regard.

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Je n'ai trouvé que peu d'avis sur mes blogs références...
C'est assez toutefois pour relever que Pascale est encore plus sévère !

En (trans)formation

Je n'ai que peu de bons souvenirs de mes années d'étudiant en droit. 1993-1997: certains de mes profs d'alors étaient vraiment odieux ! Lorsque j'ai regardé Le brio, il y a quelques jours, le personnage joué par Daniel Auteuil m'a de prime abord rappelé ces sinistres juristes. Mais j'étais toujours curieux de savoir ce que le film avait à en dire...

Neïla Sala, banlieusarde parisienne, est en retard à son premier cours de fac (à Panthéon-Assas, l'un des universités les plus prestigieuses). Dans le grand amphithéâtre où elle a du mal à trouver une place assise, elle est sermonnée par le prof pour cette "faute" supposée. Pierre Mazard, ulcéré, renvoie alors la jeune femme à ses origines sociales et ethniques. L'affaire fait grand bruit: il passera en conseil de discipline et risque une sanction, sauf s'il accepte de préparer l'étudiante à un concours d'éloquence. L'institution passe avant tout...

Vous pouvez imaginer la suite. Je l'ai trouvée si peu vraisemblable que je n'ai pas adhéré au film. J'ai d'abord bien noté que, malicieux, le hasard m'avait placé pour la deuxième fois d'affilée devant un film porté par un tandem homme d'expérience / femme plus jeune. Derrière les clichés, je concède que Daniel Auteuil et Camélia Jordana n'ont pas à rougir de leur prestation. Ici, c'est plutôt le fond du propos qui m'a gêné aux entournures: le long-métrage suggère clairement que, pour être respecté, il faut se conformer aux codes des classes dominantes et qu'il n'y a pas grand-chose de bon à tirer des jeunes issus de l'immigration nord-africaine. Sans tomber dans l'angélisme de bas étage, je dis que ce discours aurait gagné à être plus nuancé. Mais, évidemment, s'il l'avait été, ça n'aurait pas été le même film ! Le brio n'est pas ouvertement raciste, mais seul l'un des personnages opposés fait finalement un (grand) pas vers l'autre. Un déséquilibre...

Le brio
Film français d'Yvan Attal (2017)
La conclusion de l'histoire me laisse avec un sentiment très mitigé. J'imagine qu'il y avait quelques bonnes intentions derrière le propos ambivalent, mais la manière dont elles sont présentées m'a interrogé sur la sincérité du réalisateur (et co-scénariste). C'est regrettable. Vous cherchiez un bon film sur l'idée de pédagogie ? Les héritiers paraît bien moins moralisateur et Primaire est vraiment intéressant !

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Si vous souhaitez prolonger la discussion...
Vous pouvez aussi vous intéresser aux avis de Pascale, Dasola et Lui.

À court d’idées

Je n'ai pas réellement d'avis définitif sur Fabrice Luchini. L'amoureux de la langue française m'est sympathique, mais son comportement m'exaspère parfois, quand je le trouve quelque peu condescendant. J'ai tout de même choisi de regarder Alice et le maire: j'avais envie d'apprécier la qualité du duo qu'il compose ici avec Anaïs Demoustier !

Récente diplômée de lettres, Alice Heiman est embauchée à la mairie de Lyon pour... aider le maire à trouver de nouvelles idées porteuses. Paul Théraneau est un homme influent au Parti socialiste, au point qu'un destin national paraît lui être promis: certains de ses amis l'imaginent volontiers dans le fauteuil du président de la République. Lui, après avoir consacré sa vie à la vie publique, en semble épuisé...

Il y a - incontestablement - de bonnes choses dans Alice et le maire. Le duo Fabrice Luchini / Anaïs Demoustier fonctionne, c'est certain. Pourtant, en toute sincérité, je dois vous dire que le film m'a laissé assez froid. En fait, certains dialogues m'ont paru un peu trop écrits. Les comédien(ne)s qui les "récitent", eux, s'inspirent de personnes existantes, peut-être, mais n'ont pas beaucoup de chair, à l'exception des deux têtes d'affiche. Quant au principe même de cette plongée profonde dans les arcanes du monde politique, je ne l'ai pas trouvé aussi intéressant que j'avais pu l'envisager dans un premier temps. Peu importe au fond que l'action soit située à Lyon ou ailleurs ! Chercher d'éventuels points communs avec la réalité m'a vite lassé. Pour tout dire, les états d'âme du vieux politicien et les tourments existentiels de sa jeune conseillère m'ont paru un brin caricaturaux. Je ressors de tout cela avec un sentiment de frustration. Dommage...

Alice et le maire
Film français de Nicolas Pariser (2019)
Je n'aime pas parler de "film intello", mais c'est le premier qualificatif qui s'est imposé à mon esprit pour vous présenter ce long-métrage. Pas de polémique: j'admets tout à fait qu'il puisse plaire à d'autres. Personnellement, sur un sujet proche, je préfère L'exercice de l'État. Dans un registre plus noir, j'espère vous convaincre aussi des qualités d'un film méconnu made in France: Président (avec Albert Dupontel) !

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Notons pour finir que le film a suscité le débat...
J'en ai repéré d'autres chroniques chez Pascale, Dasola, Strum et Lui.

La vérité de Charlie ?

Charlie Chaplin me semble être parvenu à faire de son vagabond céleste l'un des personnages les plus appréciés du cinéma mondial. Derrière cette silhouette, qui était le vrai Charlot ? C'est en quête d'éléments biographiques vérifiés que j'ai regardé Chaplin, un biopic déjà un peu ancien, puisque sorti au début des années 90. Pas grave !

Tout commence par une séance de démaquillage, qui laisse imaginer que le portrait à venir sera sans fard, si ce n'est tout à fait exact. Notons-le: les quelque deux heures qui suivront seront très flatteuses pour l'artiste ET pour l'homme caché dans le costume, avec un rappel d'abord de son enfance pauvre à Londres et de la maladie (mentale) de sa mère, clairement délaissée par le père. Le vrai génie de Charlie sera alors, selon moi, de ne pas traîner sur les planches des cabarets de ses débuts européens, de partir en Amérique, d'y trouver la gloire et la fortune et enfin de revenir aux sources sans s'être jamais renié. Chaplin raconte (presque) toute l'histoire sans en cacher les moments difficiles ou moins lumineux, apportant bel et bien quelques nuances intéressantes au panégyrique. Je crois devoir souligner ici que le jeu des acteurs est à la hauteur du défi: tête d'affiche, Robert Downey Jr. ne m'avait jamais paru aussi juste. Il était alors âgé de 26 / 27 ans...

Sobre et élégante, la mise en scène, elle, introduit un peu de magie dans une reconstitution soignée. Des détails visuels montrent d'abord quelques-unes des premières sources d'inspiration puisées par Chaplin dans son environnement proche. Un peu plus tard, une séquence "policière" adopte le style de certains films de Charlot, sans le singer bêtement (ce qui est à vrai dire plus simple à voir... qu'à expliquer). Chaplin ne m'a jamais vraiment surpris, mais il m'a plu: j'imagine que les héritiers ont aimé le film, puisque sa fille Geraldine fait partie du casting - dans un rôle que j'aime autant vous laisser découvrir. Nommée pour trois Golden Globes et trois Oscars, cette production n'en a remporté aucun et me semble même quelque peu être tombée dans l'oubli. C'est dommage, je trouve, et j'ai été surpris d'apprendre après l'avoir vue qu'aux États-Unis, elle n'a guère trouvé son public. Conseil d'ami: pour l'apprécier, il vaut mieux éviter de la comparer avec les films auxquels elle rend hommage, inégalables à mes yeux. Après cette séance, j'ai d'ailleurs toujours l'envie de les (re)voir tous !

Chaplin
Film américano-britannique de Richard Attenborough (1992)
Charlot est fédérateur: ce biopic a aussi su réunir des producteurs français, italiens et japonais. C'est, ma foi, une belle réussite ! Académique, comme on dit de nos jours, mais humble, très digne d'intérêt et relativement exhaustive sur son sujet, me semble-t-il. Maintenant, si vous préférez La ruée vers l'or, Les temps modernes ou Le dictateur, ce n'est assurément pas moi qui vous le reprocherai.

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Eux ne sont pas passés à côté du film...
Lui (de "L'oeil sur l'écran") indique même l'avoir plutôt apprécié. Quant à Ideyvonne, fidèle à elle-même, elle en montre plein d'images.