Allégorie marine

C'était un soir de grosse fatigue et j'avais envie de dépaysement. Parmi mes vieux enregistrements, j'ai choisi de regarder L'arc. Autres raisons à cela: c'était l'occasion d'enfin découvrir une oeuvre de Kim Ki-duk, un réalisateur dont on m'avait dit du bien, et j'étais heureux de retrouver le cinéma sud-coréen, trop longtemps délaissé.

En matière de dépaysement, j'ai été servi: le film se déroule exclusivement sur un très vieux bateau à moteur. Un homme d'âge incertain - l'acteur, lui, avait 65 ans au moment du tournage - organise des parties de pêche pour des clients de passage. Inévitablement, tous ou presque sont fascinés par la grande beauté d'une autre passagère, bien plus jeune, et s'interrogent sur la nature exacte de ses relations avec le capitaine. On en saura plus assez vite et le scénario de L'arc perdra un peu de son mystère. Le postulat initial est toutefois assez fou pour que le film demeure intéressant. C'est son rythme, lent et légèrement répétitif, qui m'a d'abord surpris.

Le long-métrage est arrivé en France par le Festival de Cannes. Sélectionné en section Un certain regard, il n'avait pas reçu de prix. Pas de quoi renier ses qualités: ainsi que je l'ai déjà suggéré, L'arc fabrique son propre univers, d'une indéniable puissance allégorique. Les personnages sont presque muets: l'essentiel du propos passe donc par les regards, les angles de caméra et la musique, sans attention véritable pour le réalisme ordinaire. D'une certaine façon, le film s'apparenterait presque à un conte, avec à la fois des personnages emblématiques, une bonne part laissée à l'imagination et une morale finale que chacun pourra interpréter à sa manière. Sur ce point précis, j'avoue une petite pointe de déception: quelque chose d'inattendu arrive à la jeune fille, que je n'ai pas beaucoup aimé. Peut-être était-ce simplement le passage à l'âge adulte après le temps long consacré à l'insouciance de la jeunesse. C'est possible, en fait...

L'arc
Film sud-coréen de Kim Ki-duk (2005)
Nonobstant mon bémol final, mon premier voyage avec le maître asiatique s'est plutôt bien passé. Vous l'avez constaté: le cinéma d'Asie suscite périodiquement ma curiosité. Pour faire une pêche encore meilleure dans les eaux coréennes, je vous conseille Poetry. Dans un tout autre genre, l'un des films que je préfère venu du pays du matin calme est une comédie: My sassy girl. D'autres suivront...

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En attendant, un tour chez les autres ?
David, de "L'impossible blog ciné", connaît vraiment bien le cinéma coréen, mais n'a pas parlé de ce film. "L'oeil sur l'écran" l'a fait, lui !

Une jeune fille

Ce n'était pas prémédité: alors que Bosco Ntaganda, un Congolais âgé de 42 ans, s'apprêtait à répondre de crimes de guerre et de crimes contre l'humanité devant la Cour pénale internationale, j'ai découvert un long-métrage de fiction consacré aux enfants soldats: Rebelle. L'oeuvre étonnante d'un cinéaste québécois, Kim Nguyen, né en 1974.

Rebelle est un peu le portrait d'une jeune fille, Komona. Le film commence à peine que son village est attaqué par une troupe d'hommes armés jusqu'aux dents. Sans en dire davantage sur la date ou le lieu, le long-métrage suggère simplement qu'il s'agit de soldats contestataires de l'autorité gouvernementale en place. Le scénario n'évoque réellement aucun contexte précis, renvoyant pour ainsi dire dos à dos les deux camps, également sanguinaires. C'est Komona elle-même qui sera le centre de gravité de cette éprouvante histoire. Arrachée à sa famille, réduite en esclavage et initiée au maniement du fusil d'assaut, la pré-adolescente n'aura en fait pas d'autre choix que de suivre ses bourreaux... ou mourir. Ce que j'ai trouvé remarquable dans la mise en scène, c'est le fait que les images, explicites, collent à cette réalité, sans tomber jamais dans le pathos ou la vulgarité esthétique. Tout nous montrer n'aurait servi à rien...

J'ai même perçu une certaine poésie dans l'un des aspects symboliques du film: certains morts que Komona laisse derrière elle demeurent visibles, comme des âmes n'ayant pas trouvé le repos. C'est d'autant plus à mettre au crédit de Kim Nguyen que le cinéaste signe lui-même le scénario et qu'il s'est auto-produit. Si ces images ont frappé ma conscience, c'est aussi, bien sûr, grâce aux acteurs. J'aime autant ne pas trop en dire, mais une bonne partie du métrage s'appuie bien entendu sur la jeune actrice principale, Rachel Mwanza, mais aussi et sutout sur l'incroyable duo d'enfants qu'elle compose avec un autre môme, Serge Kanyinda. Tous deux venus de République démocratique du Congo, ils m'ont vraiment bluffé... et ému. Rebelle a presque la force d'un documentaire coup-de-poing. J'imagine aussi qu'on pourra toujours lui reprocher certaines choses, mais il m'a fait l'effet d'un film important. Je dis avec force qu'il gagne à être connu !

Rebelle
Film canadien de Kim Nguyen (2012)
Voilà typiquement le genre de longs-métrages qui dépasse largement le cadre du divertissement au cinéma ! J'ai eu envie d'en savoir davantage après l'avoir vu, mais je n'ai pas encore fait de recherche approfondie sur le tournage et/ou la réalité des guerres civiles africaines. J'ai ressenti une parenté avec Timbuktu et Rêves d'or. J'apprécie le fait que ces films aient été tournés à hauteur d'homme.

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Je pense que tout ça ne peut laisser indifférent...
Pascale et moi avons grosso modo la même opinion sur le film.

Drôle de deal

Il avale des pilules d'anxiolytique bleues et s'imagine que les vertes ont tendance à le déprimer un peu. Pour se calmer, il écoute les airs les plus lugubres de la musique classique. Le soir, il lit de gros livres sur la fin du monde, à la frontale plutôt qu'à la lampe de chevet. Bref... Paul-André est un drôle de zozo, mais aussi et surtout un rôle taillé sur-mesure pour Benoît Poelvoorde - celui d'Une famille à louer.

Le point de départ de cette gentille petite comédie est aussi farfelu que réjouissant. Le titre le révèle: Paul-André est si seul et si riche qu'il se décide un beau jour à prendre une famille en location. Concrètement, cela passe par un contrat signé avec Violette, maman célibataire, voleuse par nécessité et menacée de la perte de la garde de ses deux enfants. Une chose est sûre, les ami(e)s: à peine le film commencé, on devine assez aisément comment tout cela va finir. Faut-il bouder son plaisir pour autant ? Non: que le spectacle proposé soit convenu, c'est certain, mais cela reste plutôt sympathique. Benoît Poelvoorde n'a plus rien à prouver quand il s'agit d'endosser l'habit noir du grand tourmenté: dans ce registre ô combien familier pour lui, il est une fois de plus impeccable. Face à lui, Virginie Efira tire habilement les marrons du feu: (presque) inédit, le duo belge affiche une belle connivence et une complémentarité très spontanée !

Ce sont bien les personnages qui font le sel d'Une famille à louer. Mignon comme tout, le scénario fait la part belle aux jeunes acteurs qui jouent Lucie et Auguste, les enfants de Violette: Pauline Serieys et Calixte Broisin-Doutaz - tous deux déjà vus ailleurs. J'ai aimé aussi la partition de tous les seconds rôles, de François Morel à Edith Scob en passant par Philippe Rebbot. Entendons-nous bien: ce n'est pas avec ce genre de productions que l'on va révolutionner le cinéma français. Côté mise en scène, tout de même, je veux souligner l'intelligence du cadre, noir et blanc chez Paul-André, plein de couleurs vives du côté de Violette. Le réalisateur lui-même considère son film comme (je cite) "une fable romantique". Je ne saurais mieux dire. Tout en douceur, nous sommes invités à quitter notre quotidien ordinaire pour visiter un ailleurs plus tendre. Rien d'indispensable bien sûr mais, de temps à autre, ça fait du bien de se laisser aller...

Une famille à louer
Film français de Jean-Pierre Améris (2015)
Du même cinéaste, j'avais bien aimé aussi Les émotifs anonymes. Précision: ce n'est que la seconde fois que Jean-Pierre Améris aborde le registre de la comédie, avec peut-être un poil moins de justesse. Même s'il n'est pas parfait, le résultat rend le bonhomme attachant. J'espère donc que ça pourra vous inciter à découvrir d'autres facettes de son travail (un exemple: L'homme qui rit). En attendant la suite...

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D'autres chroniques sur le film ?
Oui: vous en trouverez une chez Pascale et une autre chez Dasola.

Deux amies

1945. La bombe atomique tombe sur Hiroshima. Deux filles naissent le même jour, presque en même temps, dans le même quartier populaire de Londres. 1962. Devenues amies, les deux adolescentes partagent les mêmes découvertes, sorties nocturnes et garçons. Inséparables, elles ont aussi la même peur d'une apocalypse nucléaire. Ginger & Rosa établit, en quelques plans, l'idée d'un lien indéfectible.

Assez curieusement, ce film d'inspiration britannique s'est appuyé aussi sur des producteurs canadiens, danois et croates pour exister. Je l'avais repéré en salles, mais il m'avait "échappé": son box-office français fait peine à voir - à peine 14.119 tickets vendus. Le cinéma se tourne rarement sur la jeunesse des filles et il m'a été agréable d'appréhender cette thématique sous un jour sensible et délicat. Ginger & Rosa fleure bon la mélancolie et son histoire m'a semblé plus rude que je ne l'avais supposé. Les deux jeunes actrices campent fièrement leurs personnages: à 14 ans seulement, Elle Fanning démontre une nouvelle fois sa belle maturité et Alice Englert, la fille de Jane Campion, est, à 18 ans, une belle découverte. Les adultes n'ont ici qu'une place limitée, en marge du duo, mais j'ai été content d'avoir l'occasion de retrouver Christina Hendricks et Timothy Spall. Père ambigu, Alessandro Nivola m'a, lui aussi, fait bonne impression.

Il y a plein de petites choses dans ce film qui me le rendent attachant. J'aime bien la façon dont il parle de son époque, entre le souffle libertaire des années 60 et les inquiétudes nées de la guerre froide. J'apprécie aussi qu'il illustre la difficulté qu'on peut avoir à devenir grand. Bien équilibré, Ginger & Rosa ne se montre jamais passéiste et parvient pourtant à montrer qu'il est difficile d'aller de l'avant. Âmes sensibles, vous le saurez: la deuxième partie du métrage conduit doucement les protagonistes vers un plus grand désarroi. Quelque chose dans les dernières répliques reste sur le registre optimiste, mais rien ne dit que les choses finiront par s'arranger. Personnellement, j'ai bien aimé cette indécision, signature d'un film atypique et sans aucun doute assez personnel pour sa réalisatrice. Loin du tumulte des blockbusters américains, cette autre production anglo-saxonne m'a saisi par son apparente douceur. Jusqu'à ce que...

Ginger & Rosa
Film britannique de Sally Potter (2012)
Cherchez et dites-moi: qui ose, dans le cinéma contemporain, réaliser ainsi un film entier sur les divers états d'âme de deux adolescentes ? Sofia Coppola ? Oui, Virgin suicides est une référence intéressante. En moins éprouvant, avec à la fois des filles et des garçons, j'ai pensé également à The spectacular now. En restant avec le septième art européen, j'ai fini par songer à Submarine. Bon... à vous de choisir !

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Si vous avez besoin d'un autre avis pour décider...
Vous pourrez noter que Pascale, elle aussi, a vu (et aimé) le film. 

Liberté illusoire

Je viens tout juste de découvrir que ce qu'on appelle le Spring break aux États-Unis correspond à une pause printanière que les étudiants sont censés consacrer... aux révisions, sans devoir supplémentaire. Dans Spring breakers, l'image qui est donnée de ces quelques jours correspond davantage à l'impression que j'avais: les jeunes se lâchent complètement. Alcool, sexe, drogue(s): une parenthèse de débauche !

J'ai beaucoup hésité à regarder Spring breakers. Je me suis souvenu qu'il avait fait la Une de Cahiers du cinéma et j'ai franchi le pas. J'avais, tout simplement, envie de savoir s'il y a avait quelque chose d'intéressant derrière ces fêtes démesurées et cette esthétique fluo. Objectivement ? Pas grand-chose. Le film fait le choix de nous coller aux basques d'un quatuor de minettes en mal de sensations fortes. Dans un enchaînement de plans très courts, la quête de Faith, Candy, Brit et Cotty fait sens, mais ne les emmène pas très loin: le braquage d'un fastfood permet tout juste de payer un billet vers les plages surpeuplées de Floride. Un aller simple ? C'est à vous de voir (ou pas).

Je vous dirai simplement qu'avec l'apparition d'Alien, junkie survolté et improbable sauveur, le film fait - légèrement - évoluer sa trame narrative. J'ai brièvement espéré que, du même coup, il adopte également un nouveau style graphique, mais ça n'a pas été le cas. Assumé, ce côté tape-à-l'oeil de Spring breakers a quelque chose d'assez fascinant, qui explique qu'on puisse rester scotché au film. Cette photo en est l'élément le plus réussi. Aucun point de vue réel n'est exprimé sur ce qui nous est montré. Le réalisateur aime-t-il seulement ses personnages ? Je ne saurais l'affirmer avec certitude. Une bonne partie du buzz que le long-métrage a généré tient au fait que deux actrices Disney ont été castées et transformées en bimbos. Si sexy soient-elles en bikini, c'est un peu court du côté du scénario...

Spring breakers
Film américain de Harmony Korine (2013)
Le film est interdit au moins de seize ans ! Il n'en a pas moins attiré un gros demi-million de spectateurs français dans les salles. L'intrigue minimaliste qu'il propose est un plus gros défaut que sa morale douteuse. Photo + montage = deux étoiles, mais c'est bien payé. J'avais mis la même (généreuse) note à Projet X. Le film intelligent sur les jeunes dépravés reste à créer. Si vous avez des suggestions...

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Elle se montre encore plus sévère que moi...
Chonchon n'a pas du tout aimé le film. Sa note ? Un gros zéro pointé !

Jeux de miroirs

J'aimerais parfois pouvoir découvrir un film sans rien connaître d'autre que son pays d'origine, sa date de sortie, les noms des acteurs et du réalisateur. Lire une critique ou un pitch officiel nous expose aussitôt à la découverte d'éléments importants, de quoi nous priver ensuite du plaisir de la surprise véritable. C'est ce que j'ai vérifié devant Inside, un long-métrage dont il n'est pas si facile de parler...

Inside vient de Colombie, il est sorti il y a quatre ans et il a été réalisé par Andrés Baiz, avec, dans les rôles principaux, Clara Lago, Martina Garcia et Quim Gutiérrez. Vous êtes bien avancés, hein ? Maintenant que j'ai fait les présentations, je ne souhaite ajouter qu'un très court résumé de l'intrigue: Adrian, jeune chef d'orchestre espagnol extrêmement talentueux, déménage à Bogotá pour prendre la direction d'un grand ensemble musical. Belén, sa fiancée, s'installe avec lui dans une grande maison, dont, un beau jour, elle disparait. Seule trace laissée derrière elle: une vidéo où elle fait ses adieux. Fabiana, une serveuse de bar, s'installe alors dans la vie d'Adrian. Stop ! J'en ai presque trop dit, déjà. Si vous aimez les suspenses accompagnés de légers frissons, vous aurez de quoi vous satisfaire...

Sous l'apparence d'un feuilleton télé très ordinaire, le long-métrage s'octroie une vingtaine de minutes avant d'entrer dans le vif du sujet. La transition est assez glaciale et ouvre soudain une nouvelle voie narrative, où l'intrigue s'engouffre aussitôt. Je crois pouvoir préciser qu'un second rebondissement interviendra plus tard, d'une importance moindre, sans doute, mais intéressant aussi, pour amener le point final. J'ai lu des choses assez sévères sur les acteurs: sans prétendre que je les ai trouvés transcendants, j'admets qu'ils m'ont paru faire correctement leur job, sans fioriture inutile. C'est sûr que l'efficacité du film tient à son scénario, bien plus qu'au talent de ses comédiens. Inside est en fait une honorable série B, à mi-chemin entre le thriller policier et le film d'épouvante. Je ne veux pas en dévoiler davantage !

Inside
Film hispano-colombien d'Andrés Baiz (2011)
Là encore, s'il me faut citer des films comparables, je suis enquiquiné par le risque d'en révéler plus que nécessaire: je pourrais juste oser rappeler les ambiances réfrigérantes de Black swan et Les autres. Bon... le fait est que je me sens loin du long-métrage d'aujourd'hui. L'ennui, c'est que je tremble beaucoup trop peu au cinéma pour avoir d'autres références. À noter qu'ici, aucune goutte de sang ne coule...

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Une petite info sur le réalisateur...
Andrés Baiz est né en 1975 et n'a (encore ?) qu'une modeste carrière derrière lui. Inside est son deuxième long: il a disputé la compétition officielle du Festival du film policier de Beaune, sans gagner de prix. Le reste de la filmo du Colombien demeure à ce jour inédit en France.

Vous voulez retrouver Adrian, Bélen et Fabiana ?
C'est possible en allant surfer chez David, Pascale et Chonchon.

Chômage et conséquences

J'ai bien réfléchi avant d'écrire, aujourd'hui. Fallait-il marquer la date avec une chronique un peu différente des autres ? Était-il préférable d'agir exactement à l'inverse, en faisant comme si de rien n'était ? Finalement, après avoir imaginé faire l'impasse, j'ai choisi de parler d'un nouveau film américain: The company men. Un film qui m'a plu.

Pour évoquer les conséquences de la crise financière, ce long-métrage - et c'est son originalité - dresse le portrait de quelques cols blancs soudain confrontés aux affres d'un licenciement-éclair et du chômage. C'est avec grande justesse que le scénario avance deux choses dignes d'intérêt: 1) les divers coups bas du monde de l'entreprise n'épargnent que ceux qui les donnent et 2) un retour sur le devant de la scène réclame bien souvent autant d'humilité que de détermination. J'ignore s'il est réaliste sur ce point, mais ce que le film montre de la manière dont le monde capitaliste traite ses proscrits fait froid dans le dos. The company men réfute cependant tout manichéisme. Un bon point.

Autre qualité: le film s'appuie sur un casting séduisant, où Ben Affleck côtoie notamment Tommy Lee Jones et un revenant, Kevin Costner. J'ai aimé aussi le jeu et le personnage de Chris Cooper (ci-dessus). Rosemary DeWitt et Maria Bello, aux visages moins connus, assurent quant à elles deux belles partitions, en femme tout à fait solidaire des ennuis de son mari pour l'une, en DRH coincée par le système pour l'autre. S'il faut trouver un défaut à cette très honnête histoire racontée sans fausse note, il faudrait peut-être le chercher du côté d'une conclusion hâtive et un peu trop facile. The company men laisse entendre qu'à force d'y croire, on finit toujours par se relever. Les choses sont moins simples dans la réalité, bien évidemment. Maintenant, aurait-il fallu le répéter encore ? Je n'en suis pas certain.

The company men
Film américain de John Wells (2011)
L'affiche est réussie: on y voit les principaux protagonistes regarder en l'air, vers des silhouettes costard/cravate, en équilibre sur un fil. Désormais, c'est à vous de savoir si le sort qu'on réserve aux cadres peut vous toucher ou non. J'ai pour ma part trouvé assez habile d'aborder ainsi le sujet de la compétition économique mondialisée. Dans un registre voisin, Margin call peut être un très honnête plan B.

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Je ne suis pas le seul à en parler...
Pascale détaille le film, mais se montre nettement moins convaincue. Chonchon le trouve excellent et Dasola ne regrette pas de l'avoir vu. Laurent, lui aussi séduit, vous incitera à lui (re)donner une chance.

Règlements de comptes

C'est d'après son choix et lors de la visite chez moi de mon ami d'enfance, Rodolphe, que j'ai découvert un vieux classique: La chatte sur un toit brûlant. Elizabeth Taylor et Paul Newman affichent respectivement 26 et 33 ans quand ils jouent ensemble dans ce film. L'image choisie pour la jaquette du DVD montre une Liz très tendre avec Paul, mais je n'étais pas certain qu'elle soit très significative...

En réalité, je me méfiais de Tennessee Williams, auteur trois ans plus tôt de la pièce dont s'est inspiré le long-métrage. J'avais suggéré à Rodolphe qu'il portraiturait toujours "des gens qui ont du mal à vivre ensemble et ne font alors que s'engueuler". Et ça s'est avéré juste ! Sans caricaturer, je crois pouvoir dire que La chatte sur un toit brûlant fait de nous les témoins d'un très important conflit familial. D'emblée, le couple principal étale son désamour, alors qu'il est invité chez le frère de Monsieur pour célébrer l'anniversaire du paternel. Quand ce dernier arrive, c'est encore pire: règlements de comptes croisés à tous les étages de la maisonnée ! Si certains d'entre vous jugent que les familles sont des nids à emmerdements, ils trouveront largement de quoi les conforter dans cette opinion. C'est redoutable.

Toutefois, à partir du moment où le papa (interprété par Burl Ives) entre en scène, l'intrigue évolue doucement vers une explication rationnelle à ces guerres multiples, même si cela ne garantit en rien qu'elles puissent s'en trouver résolues. En réalité, d'un bout à l'autre du métrage, La chatte sur un toit brûlant demeure un film éprouvant avec des personnages mesquins, cupides et dissimulateurs. Adapté pour le cinéma, le texte de Tennessee Williams aurait été modifié, pour donner un peu plus d'importance au père notamment, mais aussi pour respecter les codes de la censure - l'homosexualité d'un des protagonistes étant tout de même suggérée. Une certitude s'impose: personne n'est réellement épargné dans ce jeu de massacre. Le portrait dressé des mères (et des enfants) est juste effroyable ! Fort heureusement, les acteurs, eux, ne se marchent pas dessus. Unique petit regret: la mise en scène reste encore un peu théâtrale...

La chatte sur un toit brûlant
Film américain de Richard Brooks (1958)
Nommé pour plusieurs Oscars, le film n'en a finalement gagné aucun ! Est-ce injuste ? Pas forcément. L'impression de rester sur un plateau nuit tout de même au potentiel émotionnel du scénario. L'audace toute relative du projet est largement dépassée si on ose la comparer avec celle d'un autre film de cette époque: Certains l'aiment chaud. Bon... il faut admettre aussi que l'histoire n'est pas du tout la même.

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Le même film, vu d'ailleurs, il est jugé comment ?
Du côté de "L'oeil sur l'écran", c'est le carton plein et la pluie d'étoiles. Chonchon est un peu moins emballée, mais satisfaite malgré tout. Quant à Pascale et Dasola, elles en parlent de manière très originale.

Un bout de chemin

La sympathie que j'éprouve pour Jean-Pierre Darroussin explique presque à elle seule mon envie de regarder Rendez-vous à Kiruna. Cherchez bien sur le blog: ayant pu échanger avec le directeur photo du film, père de la réalisatrice, j'en faisais même une petite priorité. Je suis content aujourd'hui: à l'arrivée, le bilan est plutôt satisfaisant.

Rendez-vous à Kiruna est en effet un bon petit film. Son héros s'appelle Ernest Toussaint et dirige un grand cabinet d'architecture. Quand l'histoire débute, ce quinqua un peu trop stressé apprend soudainement que son fils est mort, quelque part en Suède. La mère du jeune homme demeurant injoignable, il faut donc que le père entreprenne le voyage pour reconnaître le corps. Ce qu'Ernest refuse d'abord catégoriquement, sachant qu'il n'a jamais connu son enfant. Finalement, poussé par la curiosité ou le remords, il change ensuite d'avis et prend la route. C'est donc un road movie qui démarre. D'aucuns ont souligné qu'il montre la Suède dans le désordre. Bref...

Est-ce vraiment si important ? Au fond, puisque le long-métrage s'avère d'emblée improbable, je dirais volontiers qu'il nous invite également à ne pas tenir compte de ses diverses invraisemblances. Concrètement, en acceptant l'idée que tout cela ne risque pas d'arriver dans la vraie vie, je pense qu'on peut être sensible toutefois à ce que Rendez-vous à Kiruna raconte. La route du grand Nord ressemble à un chemin de vie pour celui qui l'arpente, qui va apprendre doucement à se réconcilier avec les autres... et lui-même. Entre résilience et lâcher-prise, le thème n'est pas nouveau, certes, mais il est traité avec douceur et sensibilité - un très juste équilibre. Quelque chose manque pour un film plus fort, mais ce qui est là pose de bonnes bases de progression pour une jeune réalisatrice (33 ans). Et Jean-Pierre Darroussin, me direz-vous ? Il est bon, évidemment ! Les autres aussi: Anastasios Soulis, Claes Ljungmark et Judith Henry.

Rendez-vous à Kiruna
Film franco-suédois d'Anna Novion (2013)
La cinéaste reste fidèle au pays de sa mère, après un premier opus réussi: Les grandes personnes - avec... Jean-Pierre Darroussin. J'imagine que je ne suis pas le seul à aimer les road movies initiatiques: j'ai trouvé intéressant qu'ici, ce soit le personnage adulte qui fasse l'essentiel du parcours. J'avais imaginé que la fin de la route nous conduirait jusqu'au fantastique. Ce n'est pas le cas. Tant pis...

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Une info piochée sur le Net...
Kiruna est née vers 1899-1900 et son histoire est très étonnante. Située sur une mine souterraine, la ville menace de s'effondrer ! L'exploitation produisant 90% du fer européen, soit de quoi fabriquer six tours Eiffel par jour, cette activité industrielle sera maintenue. C'est la cité elle-même - soit 18.200 habitants à ce jour - qui va être déplacée, de 3 km à l'est. Les travaux devraient durer jusqu'en 2100.

Et pour finir et revenir au film...
J'ai trouvé un autre avis (positif) sur "Le blog de Dasola". 

Le temps des oranges

Avec un regard que j'imagine canaille, il affirmait, dans une interview récente et par comparaison, connaître d'autres acteurs plus "décatis" et citait André Dussollier, né... plus de quinze ans après lui. On dit toutefois que Jean Rochefort a hésité avant d'accepter le premier rôle de Floride. Je suis heureux qu'il s'y soit aventuré, à 85 printemps. Soixante années, pas moins ! après ses débuts - discrets - au cinéma.

Ancien capitaine d'industrie, Claude Lherminier vit un vieil âge confortable dans une grande maison des environs d'Annecy. Il espère bientôt voir sa fille cadette, exilée à Miami, et, en l'attendant, passe un peu de son impatiente frustration sur sa brave femme de ménage ou son aînée, Carole. Cette dernière est pourtant aux petits soins pour son vieux papa: dans sa lignée directe, elle a repris la direction de son entreprise et, autant que possible, lui rend des visites régulières et rassurantes. Floride se joue donc, avant tout, en duo. Plus ou moins développés, quelques personnages secondaires gravitent autour de cet axe central, mais c'est la belle description d'une relation presque exclusive qui fait le sel du scénario. Je crois bon de préciser que ce dernier puise l'essentiel de son inspiration dans une pièce de théâtre, Le père, de Florian Zeller. Celles et ceux parmi vous qui l'ont lue ou vue retiendront peut-être que des libertés ont été prises pour son adaptation. Le fait que le titre ait changé n'est sûrement pas anodin, mais je n'ai pas (encore ?) pu comparer...

C'est bel et bien pour Jean Rochefort que je suis allé voir le film. D'emblée, même si la voix de la plus célèbre moustache du cinéma français est un peu altérée, la bande-annonce m'a laissé comprendre que ces "retrouvailles" de spectateur à comédien seraient agréables. Robert Hirsch aurait-il repris le rôle qu'il a créé, il n'est pas certain que je serais allé l'applaudir avec le même joyeux empressement. Tout à mon emballement, je veux tout de même dire que Floride demeure un film potentiellement éprouvant. L'incroyable fantaisie naturelle de son premier interprète ne masque qu'un temps la gravité du propos: il s'agit essentiellement d'illustrer une lente déchéance. Après avoir souri plusieurs fois, je me suis surtout senti ému. Sandrine Kiberlain n'y est pas pour rien: elle se fond admirablement dans son personnage et le difficile pas de deux qui lui est offert révèle, une fois de plus, quelle admirable actrice elle peut être. Comme images pour cette chronique, je n'ai retenu que des visages souriants. C'est le souvenir que j'aimerais conserver de ce beau film.

Floride
Film français de Philippe Le Guay (2015)
Cela me semble incroyable, et pourtant... certains, déçus, sont allés jusqu'à comparer ce film à Tatie Danielle ! C'est le signe d'après moi qu'ils sont passés à côté du message. Bref... parce qu'il ose montrer une certaine vérité en face, je le placerais plutôt dans la droite ligne d'Amour, en un peu moins dur, tout de même. Sur un thème similaire, je recommande un dessin animé espagnol: La tête en l'air.

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À chacun sa façon de voir...
Pascale aime Rochefort et Kiberlain, mais ne partage pas la mienne. Sentinelle, pour sa part, se contente d'une bonne note: 3,5 sur 5.